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一节( jié)废弃的车厢内，女人发现( xiàn)了一个 难产的女丧尸。
“她( tā)”赤 裸着下身，痛苦地嘶喊( hǎn)着。
或许是母性的牵引，又( yòu)或是出于怜悯和同情，女( nǚ)人做出了一个大胆的决( jué)定。
她要冒着被感染的风( fēng)险，在没有任何医疗器械( xiè)的条件下，帮助这名 “丧尸( shī)母亲”诞下了新的生命。
《惊( jīng)变28年》是由 丹尼·博伊尔 执( zhí)导，亚历克斯·加兰、丹尼·博( bó)伊尔编剧， 朱迪·科默、亚伦( lún)·泰勒-约翰逊、拉尔夫·费因( yīn)斯、齐·刘易斯帕里、阿尔菲( fēi)·威廉姆斯 等主演的丧尸( shī)恐怖片。影片于2025年6月20日在( zài)北美上映。
《惊变28年》
28 Years Later
28年前， “狂( kuáng) 怒 病 毒”以爆发性的速度( dù)摧毁了英国。
被感染的人( rén)变成丧尸，一时间英伦三( sān)岛生灵涂炭，惨不忍睹。
但( dàn)因 丧尸没有渡海能力 ，感( gǎn)染最终被控制在英国本( běn)土内。
各国见此，纷纷事不( bù)关己，高高挂起。英国被全( quán)世界抛弃和封锁，幸存者( zhě)只能自生自灭。
一群幸存( cún)者逃到一座外岛，建立了( le) 圣岛社区 ，在此艰难求生( shēng)。
12岁男孩斯派克为救重病( bìng)母亲，与父亲冒险穿越堤( dī)道前往大陆，途中遭遇各( gè)种变异感染者，还卷入了( le)与神秘医生、邪 教组织等( děng)势力的纷争。
影片的主旨( zhǐ)在于深度挖掘 极端环境( jìng)下人性的异变。
父亲 杰米( mǐ) （亚伦·泰勒-约翰逊 饰），是末( mò)日中 “适者生存” 的代表。
他( tā)对未来失去了希望， 只是( shì)麻木地活着 ，甚至过早将( jiāng)儿子拉入危险的外出搜( sōu)寻行动。
而他的出 轨行为( wèi)，更是将他自私与不负责( zé)任的特性暴露无遗，但他( tā)身上还残存着一些父爱( ài)的温情，他又会为孩子准( zhǔn)备早餐、传授生存技能。
在( zài)末世的残酷条件下，他对( duì)儿子的爱只能以一种极( jí)端扭曲的方式表现出来( lái)。
而儿子 斯派克 （阿尔菲·威( wēi)廉姆斯 饰）则截然不同， 他( tā)内心充满着希望。
母亲患( huàn)病，在孤岛无药可医，他毅( yì)然地带着母亲离开安全( quán)区，去寻找28年里那个 “唯一( yī)的医生” ，也是在 寻找“希望( wàng)”。
在旅途中，就算见识到外( wài)面世界的残酷，也没有被( bèi)吓倒，反而更加坚定自己( jǐ)的信念，展现出他的担当( dāng)和对美好生活的执着与( yǔ)向往。
影片中还有一个特( tè)殊的群体—— 感染者。
他们不( bù)再是无脑的丧尸，而是呈( chéng)现出一定的 社会结构。
“阿( ā)尔法” 会指挥丧尸群行动( dòng)，抢夺食物，组织围猎，展现( xiàn)出类似 原始部落 的组织( zhī)模式。
在文明崩塌后，所谓( wèi)的 “正常人类”和丧尸之间( jiān)的界限，究竟在哪里？
当人( rén)类社会的规则被瓦解，人( rén)性中的暴力和野蛮是否( fǒu)也会让我们变成另外一( yī)种意义上的“感染者”？
这一( yī)现象值得我们的思考。
《惊( jīng)变28年》以28年的世界观跨度( dù)为我们带来了独特的景( jǐng)观。
通过极具震撼力和哲( zhé)学意味的 “废墟美学” ，将 环( huán)境的衰败和人类文明的( de)脆弱性、时间的无情以及( jí)自然的韧性 并置，升华成( chéng)一场“沉思”。
丹尼尔·博伊尔( ěr)的风格，如 《惊变28天》、《贫民窟( kū)的百万富翁》 的视觉活力( lì)和人文关怀与亚历克斯( sī)·加兰的哲思科幻 《机械姬( jī)》 在此达到新的融合高度( dù)。
不同于 《惊变28天》即时性的( de)荒芜 ，《惊变28年》的废墟是 “活( huó)着”的历史。
每一处 崩坏的( de)结构、锈蚀的物件 都可能( néng)承载着未被讲述的幸存( cún)者故事或大灾难的瞬间( jiān)，成为视觉化的集体记忆( yì)。
镜头会凝视这些细节，邀( yāo)请观众想象曾经的生活( huó)。
而幸存者的聚居地本身( shēn)也是一种独特的废墟景( jǐng)观——利用残骸拼凑的住所( suǒ)、防御工事改造的城市区( qū)块。
这些是人类挣扎求生( shēng)的印记，也是新权力结构( gòu)在物理空间上的映射。
（《惊( jīng)变28天》剧照）
影片的 视觉风( fēng)格 也很值得一提。
在色彩( cǎi)与光影的应用上，前作《惊( jīng)变28天》以绿色展现 自然生( shēng)机与病毒风险，以红色预( yù)示暴力、危险，配合数码摄( shè)影营造出画面粗粝的纪( jì)实质感。
而《惊变28年》的色彩( cǎi)调性则更加复杂。
灰暗的( de)主色调象征长久的压抑( yì)与衰败，突然出现的鲜艳( yàn)色彩， 如反抗旗帜、自然奇( qí)观 ，则代表希望或威胁；
而( ér)人造光源，如安全区的探( tàn)照灯、统治中心的冷光，营( yíng)造了 冰冷感、控制感。
自然( rán)光，如穿透废墟的光柱，和( hé)影片最后斯派克和妈妈( mā)的颅骨一起看的日出景( jǐng)色，则带来 神圣感与虚幻( huàn)感。
本片有一点是小派不( bù)太能接受的，它过分地美( měi)化了死亡。
母亲这个角色( sè)，是一位 “癌症晚期”、“意识混( hùn)乱” 的病人，最终被医生 “安( ān)乐死”。
但是在剧情中，我们( men)不难看出，她几乎没有“主( zhǔ)动”参加任何一个决定，无( wú)论是“找医生看病”，还是“焚( fén)化自己”。
而她真正主动做( zuò)的，则是在夜晚挡住丧尸( shī)，保护好自己的孩子；以及( jí)，用着虚弱的身躯，帮忙接( jiē)生了一个 “新生命”。
如果真( zhēn)的要谈“死亡”这个话题，就( jiù)要认真、严肃地去讲，哪怕( pà)是在清醒时的一句“我不( bù)想拖累你”
都会比用柔光( guāng)滤镜和成长话术，带着轻( qīng)飘飘的语气，让人接受“死( sǐ)亡”来得好。
今年重启的《惊( jīng)变28年》无疑是本年度口碑( bēi)最两极分化的电影，截至( zhì)小派截稿时，该片 烂番茄( jiā)新鲜度89%、观众爆米花指数( shù)63%。
本片的最大噱头，便是采( cǎi)用 “iPhone15”拍摄 ，并且运用了 子弹( dàn)时间慢镜头 等技法，视觉( jué)效果丝毫不逊专业摄影( yǐng)机。
但本片的剧情逻辑无( wú)法让所有观众买账，有观( guān)众吐槽情节为 “关于送我( wǒ)妈去看医生结果被当场( chǎng)火化这件事”。
如果 追求剧( jù)情的逻辑感和故事的连( lián)续感 ，心理承受能力较弱( ruò)的，这一部充满血腥暴力( lì)、惊悚画面，可能会引起你( nǐ)的不适，就不推荐去看了( le)。
若如果是该系列的粉丝( sī)，以及 惊悚、丧尸题材爱好( hǎo)者 ，这部影片将会很适合( hé)你们。
图源于网络
石安浅( qiǎn) / 作者
