Vivre sa vi
序幕:将你借给他人,但把( bǎ)自己留给自己。
娜娜只是( shì)一个普通的巴黎女孩。普( pǔ)通得,不觉得她能够成就( jiù)什么。
影片的第11幕很好玩( wán),娜娜在餐馆遇到哲人。“突( tū)然间我不知道要说些什( shén)么;我常常出现这种状况( kuàng):我知道我想说什么了,我( wǒ)在想那是不是我所想的( de),但就当要说的时候,我就( jiù)说不出来了。”这是娜娜的( de)开场白。
事实上,类似的话( huà),娜娜在第1幕也说过,关于( yú)说话和思想和行为:我们( men)谈得越多,便越没有意义( yì)。你说爱我但你不觉得我( wǒ)特别,我已经不太喜欢你( nǐ)了但却依然觉得你很特( tè)别。
餐厅的哲人跟普通人( rén)娜娜说康德和黑格尔,从( cóng)《三个火枪手》开始,当Porthos突然( rán)想起要思考一下怎么跑( pǎo),步子要怎么迈,他就突然( rán)忘记了该怎么跑,于是他( tā)便被自己放的炸弹炸倒( dào)了。
娜娜也不止一次说过( guò),万物皆本色。或许说话就( jiù)是说话,思考就是思考,行( xíng)为就是行为。然而,每个人( rén)却要为自己的说话行为( wèi)所负责。即便你忘了要负( fù)责,依然要你负责,这负责( zé)依然会担到你的头上。
第( dì)2幕的娜娜在唱片店,Godard给她( tā)的标题是“随心所欲”。当时( shí)她在为一位客人寻找唱( chàng)片,然后带客人去埋单。这( zhè)是娜娜的工作,有点单调( diào),有点轻佻。“万物皆本色”,娜( nà)娜想做女演员,然而却一( yī)直在做普通人。娜娜可曾( céng)看清自己的本色呢?娜娜( nà)又是否真的无路可走?
第( dì)3幕,娜娜看的电影是圣女( nǚ)贞德。贞德获悉自己要死( sǐ)的时候她说:上帝知道我( wǒ)们最终的路途,但我们最( zuì)后才会知道。贞德的上帝( dì)没有把她救出“la mort”,只不过我( wǒ)们又没死过,怎么知道死( sǐ)就一定是不好的呢?
我还( hái)蛮喜欢第8幕的,想不到Godard能( néng)把这个故事说得如此“有( yǒu)营养而不色情”。蔡明亮拍( pāi)《天边一朵云》的时候,包括( kuò)他自己以及李康生陈湘( xiāng)琪杨贵媚都陷入了一种( zhǒng)困惑,就是自己拍的究竟( jìng)是不是A片?我想,喜欢新浪( làng)潮的蔡明亮不可能没看( kàn)过这一幕,妓女是一个行( xíng)业,就跟唱片店售货员一( yī)样。有自己的规则。当城市( shì)街灯亮起,莺莺们开始新( xīn)一轮的绝望。夜晚是绝望( wàng)的,就像阮玲玉的神女一( yī)样。这些以妓女为职业的( de)走投无路的巴黎女子亦( yì)然。
第9幕,娜娜怀疑自己是( shì)否幸福。在俱乐部,点唱机( jī),她跳舞,然而却无人回应( yīng),在场的三个男人,惊异而( ér)拒绝的眼神。
第11幕是很多( duō)人的挚爱。这个老人家很( hěn)可爱。他为这个巴黎普通( tōng)妓女娜娜讲哲学,讲思考( kǎo)、讲谎言、讲爱情。
沉默中言( yán)语背叛我们,而我们又背( bèi)叛言语。说话的生命,无声( shēng)地死亡。
第12幕,Godard所说的“不是( shì)新的起点,而是终点”。我们( men)看到大幅的电影海报“祖( zǔ)与占”,同样一部关于生活( huó)最终爱到绝望而死的电( diàn)影。当然,这是特吕弗跟戈( gē)达之间彼此心照不宣的( de)话。
娜娜倒在员工餐厅的( de)门口。
这一幕的开始,是一( yī)个画家和妻子的故事。画( huà)家沉溺于自己的画,画中( zhōng)的妻子是如此完美,而当( dāng)画作完成,募然回头转看( kàn)身边真实的妻子的时候( hòu),发觉她已经死去。
这部影( yǐng)片的音乐特别出色,节奏( zòu)也很有逻辑。戈达当时的( de)女神Anna Karina演绎得很精彩,演员( yuán)一直回避镜头,然而也有( yǒu)那么一些偷瞄镜头的俏( qiào)皮。
喜欢这部影片,因为当( dāng)中就包括了很多个故事( shì),圣女贞德、三个火枪手、画( huà)家……万物皆本色,逃离不了( le)命运的娜娜,生活给她的( de)不幸,她回应生活的随性( xìng)和美丽,就跟戈达的超然( rán)一样,让人难忘。

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